Film theory is focussed on (dis-)identification however new media and (video) games changed film by introducing new aesthetics and conventions, which means new analythical methods are also needed.
Bachelor thesis | Film- en literatuurwetenschap (BA)
closed access
Wat gebeurt er met een film binnen nationale cinema zoals Japanse cinema wanneer het thematisch sterke overeenkomsten heeft met een Amerikaanse of Europese film? Is een categorisering op basis van...Show moreWat gebeurt er met een film binnen nationale cinema zoals Japanse cinema wanneer het thematisch sterke overeenkomsten heeft met een Amerikaanse of Europese film? Is een categorisering op basis van nationaliteit dan relevant genoeg? Een onderzoek naar de formele en thematische verbanden tussen transnationale road movies.Show less
Bachelor thesis | Film- en literatuurwetenschap (BA)
open access
2017-02-22T00:00:00Z
The narrative of superhero stories is key to understanding why superhero movies became so popular after 9/11. What qualifications do you need to become a superhero and what are key elements for...Show moreThe narrative of superhero stories is key to understanding why superhero movies became so popular after 9/11. What qualifications do you need to become a superhero and what are key elements for their stories. This model of the superhero narrative, eventhough it applies to all superheroes, leaves room for diversity amongst them. Batman and Spider-Man, both without a doubt famous superheroes, could be seen as opposites in terms of their completion of the superhero narrative. Especially the way in which they portray the multiple identities of the superhero and the alter ego. The moral dilemmas arising from the plural identity complex make superhero movies interesting in times of social and political turmoil.Show less
Op weg naar (n)ergens: de Nederlandse road movie. De belangrijkste kenmerken van de meest recente cyclus van Nederlandse road movies na 2008. De focus ligt op twee kenmerken, namelijke...Show moreOp weg naar (n)ergens: de Nederlandse road movie. De belangrijkste kenmerken van de meest recente cyclus van Nederlandse road movies na 2008. De focus ligt op twee kenmerken, namelijke multiculturele identiteit (en de zoektocht hiernaar) en traumaverwerking.Show less
Adaptaties van stripboeken zijn een dominant genre binnen de huidige filmindustrie. Binnen deze scriptie worden de conventies van zowel stripverhalen als cinema naast elkaar gelegd en wordt gekeken...Show moreAdaptaties van stripboeken zijn een dominant genre binnen de huidige filmindustrie. Binnen deze scriptie worden de conventies van zowel stripverhalen als cinema naast elkaar gelegd en wordt gekeken in welke mate de superheldenverfilmingen leunen op de conventies van hun brontekst. Worden deze adaptaties langs dezelfde lat van getrouwheid gelegd als adaptaties die andere bronnen als basis hebben? Dit gebeurt aan de hand van de film Guardians of the Galaxy en de bron waarop deze film is gebaseerd, het stripboek met dezelfde naam.Show less
Cross study of a subgenre in American Science Fiction films of the 1950's and the Japanese film Gojira (aka Godzilla). The study examines these films as a form of allegory.
This is a study on Madness beginning from the Insane Asylums, to the Shakespearean stage, to films such as One Flew Over the Cuckoo's Nest and The Dark Knight. We take a look at different types of...Show moreThis is a study on Madness beginning from the Insane Asylums, to the Shakespearean stage, to films such as One Flew Over the Cuckoo's Nest and The Dark Knight. We take a look at different types of fools in King Lear, the confined "insane" man, and the crazy misunderstood Joker of Gotham. Parallel to the study there are echoes of Michel Foucault's study on madness and how it is shaped by institutions and by the culture and society it is found in. It is brought into the time of 9/11 and how even the 'evilest' characters can be a direct reflection of what is happening in the world outside of the films, and how art is influenced by the state of mind of those living in this society. Be it behind bars and confined, or running free causing chaos the madman is a projection of expectations cast upon them by others.Show less
Twintig jaar na het uitkomen van Oliver Stones Wall Street is de wereldeconomie opnieuw onderworpen aan een financiële crisis. In dit essay wordt de vraag of en zo ja, hoe satire in het tijdperk...Show moreTwintig jaar na het uitkomen van Oliver Stones Wall Street is de wereldeconomie opnieuw onderworpen aan een financiële crisis. In dit essay wordt de vraag of en zo ja, hoe satire in het tijdperk van laatkapitalisme kan resulteren in een kritiek op de neoliberale ideologie onderzocht aan de hand van een analyse van een drietal fictiefilms die allen een andere vorm van satire hanteren: The Wolf of Wall Street, Cosmopolis en Blue Jasmine. In elk van deze films is een belangrijke rol weggelegd voor een charismatische mannelijke protagonist. Uit het onderzoek blijkt dat een belangrijk deel van de sturing van het morele oordeel plaatsvindt door focalisatie van deze protagonist. Film kan echter ook nog op een ander niveau appelleren aan het publiek en daarom is in de analyse behalve visuele waarneming ook het oproepen van een belichaamde filmervaring betrokken, waarbij een aanspraak wordt gedaan op meerdere zintuigen. Aangetoond wordt dat de wijze waarop de betreffende film een kritiek middels satire poneert samenhangt met de vorm van laatkapitalisme die is gerepresenteerd. Tenslotte leidt dit tot een uitspraak over de mate waarin de drie besproken films erin slagen een eenduidige kritiek te leveren op de neoliberale ideologie.Show less
This research addresses the consequences of a shift from analogue to digital filmmaking on storytelling strategies in contemporary cinema. The drastic changes in the technology of representation...Show moreThis research addresses the consequences of a shift from analogue to digital filmmaking on storytelling strategies in contemporary cinema. The drastic changes in the technology of representation had a pivotal impact not only on the visual style of film, but have also lead to a rupture in the classic narrative tradition. Cause and effect strategies have been substituted by an inversely enthused logic of new media objects; consequently it is only viable to analyze contemporary cinema from this angle, addressing newly emerged complex narratives that have risen to the occasion in response to the ever-growing popularity of video games and the omnipresence of various web-based environments.Show less
